A Cauri não decide por gosto. Decide por regra. Este texto explica as regras, porque uma recomendação que você não entende é uma recomendação em que você não confia.

Existem três eixos, e eles não têm o mesmo peso. A proporção define o limite do que cabe. O estilo escolhe o vocabulário dentro desse limite. A cor resolve a conversa entre as peças que sobraram. Quando os três se contradizem, a proporção ganha.

Cor

Toda cor tem três propriedades ao mesmo tempo, e a Cauri lê as três antes de decidir qualquer coisa.

• Temperatura. O quanto a cor puxa para o quente ou para o frio.
• Luminosidade. O quanto ela é clara ou escura.
• Presença. O quanto ela é cheia, saturada, ou acinzentada e recuada.

Harmonia vem de repetição

Duas peças conversam entre si quando repetem ao menos uma dessas três propriedades. Um verde escuro e um vinho escuro conversam pela luminosidade, mesmo com temperaturas diferentes. Um rosa empoeirado e um azul empoeirado conversam pela presença. Quando duas peças não repetem nenhuma propriedade, o olho lê duas coisas separadas em vez de um look. A regra aplicada, com exemplos.

A leitura completa de cor, com o que ela custa no mercado e por que a Cauri não usa estação do ano, está em coloração pessoal.

Repetir as três produz conjunto. Não está errado, mas é previsível, e por isso a Cauri costuma deixar uma propriedade variando de propósito. É a diferença entre estar vestida e ter se vestido.

Luminosidade e presença pesam mais que temperatura

Essa é a afirmação que mais separa este método da conversa comum sobre cor quente e cor fria. A pergunta de sempre é se você é quente ou fria. Na prática, errar a luminosidade ou a presença estraga um look muito mais rápido do que errar a temperatura por meio tom.

Cor de presença alta compete com a pessoa. Quando a roupa fala mais alto que o rosto, o olhar de quem está do outro lado para na roupa. Isso não é defeito da cor nem da pessoa. É uma escolha, e vale ser feita de propósito e não por acidente.

Branco puro e preto puro são as saídas mais fáceis

Toda matiz tem o seu próprio off white e o seu próprio off black. Um branco que puxa para o creme e um branco que puxa para o azul são cores diferentes e se comportam de forma diferente ao lado do seu rosto. Preto puro e branco puro funcionam quase sempre, e quase nunca são a melhor resposta disponível.

O tecido muda a cor

Tecido com brilho aumenta a presença de qualquer pigmento. O mesmo vermelho em cetim e em algodão fosco são, para efeito de leitura, duas cores distintas. Por isso a Cauri considera o acabamento junto com a cor, e não depois dela.

Proporção

A leitura começa pela relação, não pela medida

Não interessa quanto mede o quadril. Interessa como o quadril se relaciona com o ombro e com a cintura. A pergunta que a Cauri faz é simples: existe alguma região que pesa mais que as outras? A resposta abre possibilidades diferentes, e nenhuma delas é problema a ser resolvido.

A silhueta também não se lê só pelo torso. Braço, perna, joelho e tornozelo dizem tanto quanto o tronco, e são justamente onde a maioria das peças termina.

Comprimentos definem silhueta

O ponto onde uma peça termina desenha uma linha horizontal no corpo. É essa linha que organiza o que se vê antes de qualquer outra coisa. A cabeça funciona como unidade de medida e dá a escala das divisões verticais do corpo, e é a partir dessas divisões que a Cauri calcula onde uma peça deveria terminar naquela mulher, nunca a partir de tabela fixa.

Uma peça que termina no meio de uma divisão faz o olho descartar aquela metade. É por isso que a mesma calça, dois centímetros mais curta, muda a leitura inteira do look sem que nada mais tenha mudado.

De perfil se decide o tecido

De frente se decide o comprimento. De perfil existem três volumes que se relacionam, e é olhando para eles que se decide entre tecido estruturado e tecido fluido. Estruturado sustenta forma própria. Fluido acompanha. Escolher errado entre os dois é o erro mais caro e o menos comentado.

Linha, escala e onde o olhar pousa

O cérebro cria significado por indução. Ele completa linhas que não estão inteiras e agrupa o que está próximo. É isso que permite guiar o olhar com a roupa, e é a parte mais útil do método.

• Linha vertical no centro faz o olhar correr de cima a baixo. Uma fileira de botões, um zíper aparente, uma abertura.
• Linha horizontal para o olhar exatamente onde está. Uma barra, uma listra, o encontro entre duas peças de cores diferentes.
• Linha inclinada que sobe alonga a leitura. Um decote assimétrico, um transpasse.
• Duas linhas que convergem e depois divergem criam cintura melhor do que apertar um cinto, porque resolvem por indução em vez de compressão.

Escala é comparação entre duas massas. Um elemento grande ao lado de um pequeno agrava os dois. Uma bolsa pequena não é neutra: ela aumenta tudo o que está perto dela.

Contraste alto num color block cria uma linha horizontal visível no ponto onde as duas peças se encontram. Contraste baixo dissolve essa linha e o corpo passa a ser lido de uma vez só. Nada mudou no corpo. Mudou onde o olho para.

Estampa localizada leva o olhar para o desenho e não para o volume. O comprimento da manga cria uma horizontal exatamente onde ela termina, e por isso manga é decisão de proporção, não de temperatura.

A ordem em que a Cauri decide

Quando as regras se contradizem, e elas se contradizem o tempo todo, existe uma ordem fixa.

O que a Cauri não diz

Boa parte do vocabulário da consultoria de imagem é vocabulário de defeito. Esconder, disfarçar, afinar, emagrecer. A Cauri não usa nenhuma dessas palavras, e isso não é delicadeza: é precisão. Nenhuma delas descreve o que está acontecendo.

Perguntas frequentes sobre o método